Василий Лановой и Татьяна Самойлова. “Анна Каренина”. 1967

By admin | Декабрь 18, 2015
Under: ,
Comments: Комментарии выключены

Народный артист РСФСР Василий Ливанов и заслуженная артистка РСФСР Татьяна Самойлова на съемках кинофильма “Анна Каренина”. 1967.

Vkontakte Facebook Twitter Мой мир Livejournal Google Bookmarks Закладки Yandex Ruspace

Екатерина Вазем – “Никия”

By admin | Декабрь 12, 2015
Under:
Comments: Комментарии выключены
Вазем Е.О. – Никия.
Балет “Баядерка”

Вазем Екатерина  Оттовна.
12 (25) января 1848,  Москва  -   14 декабря 1937, Ленинград.
Артистка, педагог. В 1857-67 училась в Петербургском театральном  училище (педагоги Л.И.Иванов, А.Н.Богданов, Э. Гюге). Была принята в петербургскую балетную труппу, где работала до 1884.
Талантливая  представительница академической школы, Вазем довела технику виртуозного танца до совершенства.
Среди 22 партий её репертуара – героини романтических балетов: “Дева Дуная”, “Жизель”, “Катарина, дочь разбойника”, “Корсар” и др. М. И. Петипа поставил для Вазем балеты “Бабочка” (1874),  “Бандиты”  (1875),  “Баядерка”  (1877), “Дочь снегов” (1879), “Зорайя, мавританка в Испании” (1881).
Мастерство Вазем, являясь образцом классического танца своего времени, подготовило балетный театр к воплощению таких музыкально-хореографических полотен, как “Спящая  красавица” и “Раймонда”.
В 1886-96 Вазем преподавала в Петербургском театральном училище.  На  уроках развивала музыкальность и пластичность, добивалась мягкости  исполнения, вырабатывала выносливость.
Ученицы: А.П.Павлова, О.И.Преображенская, М.Ф.Кшесинская, А.Я.Ваганова и др.
После 1917 продолжала  давать частные уроки, написала воспоминания: «Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра,  1867-1884. Л.-М. 1937.
Энциклопедия балета.
Vkontakte Facebook Twitter Мой мир Livejournal Google Bookmarks Закладки Yandex Ruspace

Клавдия Канцырева – “Золотая рыбка”

By admin | Декабрь 12, 2015
Under:
Comments: Комментарии выключены

Канцырева К.И. – Золотая рыбка.
Балет “Золотая рыбка”.

Канцырева Клавдия Ивановна.
25 февраля(9 марта) 1847, Петербург – ?.
Артистка. Родилась в семье крепостных. В 1855 получила вольную и  вскоре
была принята в Петербургское театральное училище. В 1861 пресса впервые  отметила воспитанницу К. в танцах оперы “Руслан и Людмила”.  По  окончании  училища (1866) была принята в петербургскую балетную труппу на амплуа демихарактерной танцовщицы. Дебютировала в роли Лизы (с П.А.Гердтом)в “Тщетной предосторожности”. Первая исполнительница партии Золотой рыбки  в  постановке А.Сен-Леона “Золотая рыбка”(1867). В 1867 исполнила партии Лизетты (“Парижский рынок”), Терезы  (“Сирота  Теолинда”), Джанины (“Наяда и рыбак”). Для Канцыревой  были созданы: партия Клитии (“Царь Кандавл”, 1868, балетмейстер М.И.Петипа), партия в хореографической идиллии “Пастух и пчёлы” (балетмейстер Сен-Леон), роль крестьянки Фан-Сун в “Лилии” (1869, балетмейстер Сен-Леон). Танцам Канцыревой была присуща изящная игривость, задор и юмор. После 1870 Канцырева часто болела, была переведена в кордебалет и в 1880 уволена по болезни.
“ЗОЛОТАЯ РЫБКА”, балет в 3 актах 7 картинах (по мотивам “Сказки о рыбаке и рыбке” А. С.  Пушкина).  Композитор  Л.Ф.Минкус.
Премьеры: 8.11.1866,  1-й  акт, Эрмитажный театр, Петербург, сценограф и балетмейстер А.Сен-Леон; Галя –  П.П. Лебедева.
26.9.1867,  полностью,  Мариинский  театр,  сценограф и балетмейстер А.Сен-Леон; Галя – Г.Сальвиони (позже А.Н.Кеммерер, Е.О.Вазем и др.), Тарас – Т.А.Стуколкин, Петро – Л.И.Иванов, Золотая рыбка – К.И.Канцырева.
Энциклопедия балета.
Vkontakte Facebook Twitter Мой мир Livejournal Google Bookmarks Закладки Yandex Ruspace

Лев Иванов

By admin | Декабрь 12, 2015
Under:
Comments: Комментарии выключены

Иванов Лев Иванович.
18 февраля (2 марта) 1834 – 11 (24) декабря 1901,  Петербург.
Артист, балетмейстер. В 1844 – 1852 учился в Петербургское театральном училище, занимался классическим танцем у А.И.Пименова, Фредерика, Э.Гредлю, Ж. Петипа-отца.
С 1852 в Петербургской балетной труппе. Выступал партнёром Е.И.Андреяновой и Т.П.Смирновой. В 1869, после отъезда из Петербурга  А.Сен-Леона  и назначения  М.И.Петипа  балетмейстером  петербургской  труппы,  Иванов занял положение первого танцовщика, но вскоре уступил первенство П. А. Гердту. Последний раз выступил на сцене в 1893.  Партии:  Феб  и  Клод  Фролло; Валентин (“Фауст”), Солор, Колен, Конрад; характерные танцы. Талантливый танцовщик, выразительный мимический актёр,  Иванов отличался скромностью  и  часто уступалвыигрышные партии другим. С 1858 преподавал  в  младших  классах Петербургского театрального училища; у  него  начинали  учиться  Е.О.Вазем,  М.Н.Горшенкова, Е.П.Соколова, К. М. Куличевская, М.Ф.Кшесинская,  О.И.Преображенская, А.Я.Ваганова.
В 1882  назначен  режиссёром  петербургской  балетной  труппы,  возобновлял старые спектакли и ставил танцы в операх.  С  1885  второй  балетмейстер театра. С этого времени началась его самостоятельная балетмейстерская  работа. Обладая феноменальными музыкальными способностями, Иванов особенно большое  значение придавал музыке, видя в ней источник хореографической образности.
В 1887 поставил в традициях романтического балета  “Очарованный  лес”  Р.Е.Дриго и (совместно с Петипа) “Гарлемский  тюльпан”  Б.А.Шеля,  в  которых сочетал мотивы фантастики и фольклора. В Красном Селе (под  Петербургом) показал балеты “Севильская красавица”  (на  сб.  муз.,  1888),  “Шалость амура” (1890, перешёл затем  на  сцену  Мариинского  театра)  и  “Праздник лодочников” А. А. Фридмана (1891).
В 1890 поставил “Половецкие пляски”  для премьеры оперы А. П. Бородина “Князь Игорь”, в 1892 славянские танцы для 1-го и 2-го актов оперы-балета “Млада” Н. А. Римского-Корсакова.
В 1892 поставил “Щелкунчик”, где самобытно воплотил в танце поэзию зимней  природы (танец  снежных  хлопьев).  Музыкально.-симфоническое  развитие   действия   определяло разработку действия танцевального,     тонкую     “инструментовку” кордебалетного танца. Историческое значение этой постановки, её  воздействие на балетный театр своего времени исключительно велики.  В  1922  спектакль был поставлен в другой редакции, и  с  тех  пор  хореография  Иванова  утрачена. Поставив “Волшебную флейту” Дриго и  2-й  акт  (бал)  в  “Золушке”  Шеля (1893), Иванов вновь  обратился  к  музыке  П.  И.  Чайковского.  В  1894  в Мариинском театре на концерте памяти Чайковского впервые исполнялась  2-я картина “Лебединого озера” в постановке Иванова.
В 1895 И. поставил 4-ю картину балета (1-ю и 3-ю картины поставил М.И.Петипа).  Продолжая  романтические  традиции рус. хореографии 19 в., “лебединые” сцены одновременно пролагали путь  в будущее. Иванов симфонически разработал ансамбли лебедей во взаимодействии с лирико-трагедийным характером героини балета. Совершенство хореографических форм органично вытекало из поэтического содержания образов.
В спектаклях “Ацис и Галатея” А.В.Кадлеца (1896), “Дочь микадо”  В.Г.Врангеля  (1897)  слабая  музыка  не  позволила  Иванову  углубить  опыты симфонизации танца.  Он  успешно  их  продолжил  во  “Второй  венгерской рапсодии” на музыку Ф.Листа, впервые  исполненной  в  1900  как  вставной номер в балете “Конёк-Горбунок” Ц. Пуни. Смерть  не  дала  Иванову  завершить постановку “Сильвии” Л. Делиба, её закончил П.А.Гердт. Задуманную Ивановым  постановку “Египетских ночей” А.С.Аренского осуществил М. М. Фокин. Б. В. Асафьев назвал Иванова “душой русского балета”.
Энциклопедия балета

Vkontakte Facebook Twitter Мой мир Livejournal Google Bookmarks Закладки Yandex Ruspace
.